“女性敬业”戏剧需要什么样的男性主角？

|撰写Cheng Shushu编辑|图片li xinma | “鹅的归来”的官方博客始于预览结局，关于男性主角在“鹅的归来”的形象和特征的讨论仍在进行中。作为名为“没有交通明星，没有备受瞩目的董事，也没有促销预算”的“三no产品”，它发生了临时名称。推出后，它以20.1％的市场为领先于Maoyan戏剧列表，第一周的播放量超过2亿。 “鹅的回归”是成功的“反击”，网民总结了许多因素，例如紧凑的情节，出色的服装和道具以及演员的技能，但最受人尊敬的是将妇女作为主体，从基本B的主要特征的角度来叙述，框架基于妇女的思维和成长经验。与过去的大多数电影和电视戏剧不同，它是“以男性为导向”的，并描述了Wome等待保存图像的n，“鹅回归”中的女性角色都具有超级丰富的含义和强大的力量。这种叙事方法，被称为“以女性为中心的女性”标志着电影和电视剧中女性独立自由的表达逐渐变得更深。但是，这部戏剧据信代表了女性觉醒，在男性主角的外表和性格上引起了重大争议。一些观众抱怨说，男主角的服装很丑陋，因此鼓励他们退缩。一些观众选择将表演达希尔（Dahil）留在男性主角的“缺陷”的性格设计中，例如“缺陷”。但是，还有另一种观点是，在“女性敬业”戏剧中，男性主角是一个“功能性”特征，如果它剩下的话，它不符合情节的定位。公众意见不同，导致了一个问题：哪种男性对手是n在“敬业的女人”戏剧中脱颖而出？ 1。什么是“女性敬业”戏剧？在我们深入研究这个问题之前，有必要清楚地确定什么是“以女性为导向”的戏剧。顾名思义，“面向女性的”是与“以男性为导向”一致的概念。它建立了一个受世界的世界，根据女人的经验采用了一种叙事方法，强调了女性的主观倡议，而情节在各个方面都围绕着妇女旋转。戏剧“基于Kababaihan”将根据此基本原则制定框架。在“他的”经济领导消费市场的环境中，在过去的二十年中，主人公出现了许多国内电影和电视连续剧。在这种情况下，即使她们戴着“大女主角”或“女权主义”披风，从男人的角度来判断妇女也是如此。金Yong戏剧，例如《秃鹰英雄的传奇》等。女主人公与传统的女性美学相吻合，并具有美丽而有记录的。 Huang Rong和Zhao Min被认为是“非凡的”，但它们仍然与爱并遵循男主角有关。 Qiong Yao的戏剧就像“三个梅花”系列等。英雄都是“ Pilacao”，他们生活在恋爱中，并取决于男主角。 2005-2011：婆婆和戏剧daughter妇的悲伤“ daughter妇”。 After 2005, film and television drama genre began to show a trend of flowering flowers, and various themes such as Spy War, Fairy, Family, sitcom, etc. However, at this stage, most female characters in dramas are "side" characters, with urban family themes only, which is the "mother -in -law and daughter -in -law drama" all mentioned, with more important settings for female characters.例如，“ daughter妇的好时光”，“当婆婆遇到母亲时”，“婆婆岳母和丈夫，以及婆婆的“战斗”。不管对女儿的痛苦有多大的不满，它最终都会以幸福的结局结束。在这些戏剧中，女性角色更被视为纽带和家庭关系维持的受害者。资料来源：电视连续剧《 daughter妇的美好时光》 2011-2018的屏幕截图：玛丽·苏（Mary Sue）的故事下的“愚蠢的白人甜蜜”和“大女主角”。在“母亲-in -in -law and daughter -in -in -law”之后，玛丽·苏（Mary Sue Dramas）闻名，而“宫殿”和“ Shan Shan Come Come”等戏剧中的“愚蠢而甜蜜”的英雄将被寻求。在美学疲劳之后，市场上出现了女性神话中的“ Magreat Basic Woman”的形象，例如“ Wu Meiniang的传奇”。但是“愚蠢的白甜”和“大女主角”都衡量了女性的男性行为感，而女性缺乏自我意识。 2018-2022：受害者受害者下的“伪女权主义”。和“工作场所的教堂”有bEcome是一部主要的，许多戏剧都被困在伪工作场所和伪独立的困境中。尽管这些“大英雄”似乎是独立的，但人们已经提出了情感上的gu nian场景，但他们仍然需要“救赎”。女主角的背景和设定状态是什么变化，而遗体不变的是性别关系不平衡。新的大女主人公戏剧仍然是一部“玛丽·苏”戏剧，其模式较窄。资料来源：“我的上半年”官方微博2022-迄今为止：真实而多样的女性形象。近年来，在观众的吸引力下，对电影和电视戏剧中女性角色的描述逐渐开始朝着真实而多样的方向探索，例如Ye Wenjie，他们使用强烈的方式来完成“三体问题”中的性别报仇，Xu Banxia，专注于赚钱和赛车，并在Banxia Banxia中的风吹吹来。张·古伊（Zhang Guei... Chineng角色不取决于男人的爱，并且具有自己的轨迹成长。资料来源：可以看出，微博的官方“吹糊状”可以看出，在前两个阶段，女性角色主要是在社会刻板印象和性别歧视的感觉下组织的“滥用”图像。从第三阶段开始，女性角色似乎具有“叛乱”的精神，但是这种“叛乱”不能与男性角色提供的“力量”分开。直到最近两年，没有受到其他人意愿的“女性角色”开始出现，或者他们开始​​吸引更多的观众。 2。在女性戏剧中，男性主角的使命始于女性角色的“抵抗”精神，而男性主角在女性戏剧中的设计是团结而“完美的”。从富人到学术的“愚蠢的白人甜蜜”季节，各种各样的充满爱心的一般霸气将军在“愚蠢的白人甜蜜”季节很有名社会精英的主人是所有具有良好形象和行为的上层阶级人物。在与戏剧《大女主人公》作战的宫殿中，主要的女性旋转肯定是爱情，例如皇帝，王子，王子等，以及在童话故事中具有较小正式职位的部长。这很优雅，他们找不到三个世界十英里的桃花花朵的“正常男人”的生活。 “拯救”英雄的目标是自尊心和幸福的生活，因此，在某些情况下，女人是软弱的，男人是强大的，男人总是最强的o在一定程度上，灰姑娘身份的反击框架也反映了一定程度的巩固社会流动性的困境。一些女性戏剧，尤其是偶像戏剧，使用特殊的爱情媒介，使观众能够体验到虚拟故事中跨越班级的乐趣，获得心理替代娱乐的乐趣，并简短地摆脱了真正的问题。男性主角的痴迷和未注册的人物使女性具有统治地位。因为在经常的人看来，越来越多的恋爱的人是“弱”，因此诸如“霸气总统爱上了我”和“丈夫的火葬场追逐”之类的轮廓设置总是可以捕捉到许多女性听众的心脏，因为外套继续改变。但是，无论需要改善多少，这种环境仍然会带来对妇女性别作为社会的歧视，也就是说，妇女是虚弱的，需要被男性“拯救”。从“ Orie开始“观点，英雄不必通过接近英雄来朝着目标和成功迈进。当英雄的成长线只是一种装饰而不是基本的装饰时，他们仍然需要“完美”，从讨论中，从“鹅回报的传奇人物”的男主角讨论中，这并不困难地对听众的争议，这并不是在扮演的范围。即使在结局中，仍然有一些人感到遗憾的是，人们对曾经结婚并有孩子的叙事感到遗憾三代妇女的接力。奶奶，母亲-In -law，母亲-in -law和女儿不仅是告诉彼此如何生存困难的人，而且人们也屈服于下一代的勇气，摆脱困难并推翻桌子，而且还关心彼此的梦想，例如种子成长。尽管一代人可以打破的每一个束缚都是有限的，但是通过积累的几代人取得的成功就像齿轮慢慢转动一样，下一代女性可以更近一步，更接近自由和同样开放。资料来源：戏剧的屏幕截图“橘子会在技巧结束时与您会面”。戏剧中的一些男性主角只是他们生活中的普通渔民，有些是女主人公的普通堂兄。他们没有强大的背景身份，也没有设置“从火中”“保存”主角，有些只是一个小小的comp在某个阶段的阴离子，但他们也赢得了观众的热爱。当女性戏剧的焦点不再恋爱，而女主人公不再被困在保存的纸上时，也许观众将不再沉迷于“完美的男性主角”标准。 3。撕裂性别过滤器并获得真实的东西。另一个声音出现在男性主角在“鹅的传奇背”上引起的讨论中。从“以男性为导向”的角度朗诵时，女性角色似乎是男人想到的完美女性，具有美丽的外部和人工管理。当出现“以女性为中心”的叙述时，当女性最终有机会边缘化和实现男性角色时，为什么不按照自己的目标写“完美的男性对手”呢？面对这一问题，编剧范凡（Fanfan）在创建女性戏剧方面的丰富经验，首先讨论了专门针对男人和女人的男人之间的差异女性以“以女性为导向”的逻辑幻想的激动剂，她会出现理想主义的姿势吗？ “电视连续剧“嘲笑线索”和电影“我是一座山”是根据张古伊的教导改编而来的，与高电视连续剧相比，电影版的故事受到观众的批评。基于通常的故事，后者是一个好人创造了一个好人 - 敌人的犹太妻子，只有几个人的态度，这是一段不可能的人，但它不像是一段时光的那样。女主人公成长时。ling。因此，当我们尝试将性别陈述的玻璃镜中的传统分解时，我们可能需要更加谨慎对口的创造性陷阱。正如劳拉·穆维（Laura Mulvey）宣布的“男性目光”的演示时，似乎不太现实的现实可能落入了反向凝视帽的女人创作者试图构建男人理想化的图像的广阔。专注于妇女的真正叙述不应停止返回性别职责的权力。女人不必像男人一样。同样，男人不仅应该成为女性幻想的对象。正如李·辛赫（Li Yinhe）所说的那样，无论是女人还是角色，他都不能被标记为一个好男人或坏人，但应该是一个真正，可信，肉体的活着的人。当我们撕毁所有性别过滤器时，我们只能在时代的浪潮中看到真正灵魂的自我唤醒和精神堕落。